Um jardim de água em busca do quadro que já existia antes da fotografia — nenúfares, carpas e o reflexo de tudo que não se pode segurar.
Um lago, suas plantas aquáticas e a luz mudando sobre a água — o mesmo motivo que ocupou Monet por décadas em Giverny. Aqui, a câmera substitui o pincel, mas a pergunta é a mesma: quanto da paisagem já é, por si só, uma pintura?
Feita em tom sépia suave, a série evita o registro documental do jardim em favor de composições que se aproximam do abstrato — folhas, reflexos e peixes tratados como manchas de luz sobre a superfície da água.